Cómo tocar rondeñas veratas a la guitarra
Con ejercicios, videos y transcripciones.
Miércoles 28 de enero de 2009, por (actualizado el 29 de mayo de 2009)
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Escucha las grabaciones de rondeñas en Villanueva de la Vera
Escucha los estilos de otros pueblos deGredos
En losmanuales de flamenco se habla de la rondeña como el tipo de fandango adaptado a la Sierra de Ronda, como las malagueñas, las granadinas y las murcianas lo son a sus respectivas tierras. En realidad va más allá de eso, e implica el abandono de las costas por parte de la malagueña y una posterior subida a las sierras de la misma, en principio a la de Ronda y posteriormente con la misma extensión del fandango por el resto de buena parte de la península se quedaría con el nombre de “rondeña” donde tiene aires serranos.
En el Sistema Central se encuentran versiones de rondeña cacereña, de rondeña malagueña (ambas muy populares a lo largo de toda la sierra), de rondeña fandanguera (cantada también en la zona este con el nombre de fandango o fandanguillo), de rondeña carnavalera (cantada en el oeste, ya en la sierra de Gata) y, como no, rondeña verata de la sierra de Gredos (o rondeña a secas en La Vera o incluso verata a secas en Andalucía de Ávila). Es pues por tanto la rondeña de Gredos una variante del fandango español, por tanto con influencias árabes, mozárabes, judías y gitanas, con los aires de jota propios de la zona y cuya denominación correcta sería verata.
Las rondeñas se basan en tonalidades flamencas, lo que quiere decir que a pesar de estar sobre acordes la mayor parte del tiempo el verdadero tono es menor, en vez de las usuales tonalidades mayores de la jota.
Como el flamenco se ha adaptado a la guitarra magistralmente se suelen utilizar tan sólo dos variantes de tonalidades, alterando el tono cuando es menester mediante el uso de cejilla. Estas dos variantes son tocar por Lam (y por tanto con Mi como dominante, Rem, como subdominante, y Fa, Sol y Do como relativos mayores) y por Rem (y por tanto La como dominante, Solm como subdominante, Sib, Fa y Do como relativos mayores).
Estructura
Las rondeñas constan de dos partes claramente diferenciadas, el repicoteo y el cantar, aunque a veces se meten estribillos con los acordes del repicoteo. El repicoteo es la parte instrumental, en la que los bailarines mantienen el paso básico de jota. Cuando se toca por arriba se toca con los acordes Mi, Fa y Sol y cuando es por abajo se toca por La, Sib, Do.
Ejemplo de rondeña por arriba con cejilla en el segundo traste en la que se distinguen todas las partes. (NOTA: está cantada al estilo suave que se denomina malagueña)
Consta de introdución (punteo de guitarra + acordes de guitarra), repicoteo (punteo de laud y bandurria), cantar (entra la voz solista y se cambian de acordes) y estribillo (se canta a coro en los acordes del repicoteo aunque con una cadencia más retardada). Luego el ciclo se repite enlazando repicoteo, cantar y estribillo sucesivamente hasta que en el cantar se echa una despedida.
Repicoteo
Lo primero que hay que tener en cuenta para hacer el repicoteo es que el ritmo no es un 3x4, sino un 6x8, lo que implica que aunque parezca un tres por cuatro por ser un tiempo ternario en realidad se trata de dos secuencias ternarias seguidas, puesto que el primer golpe, a pesar de coincidir con una de las partes débiles del ritmo, se acentúa mediante un pequeño rasgueado, pasando los dedos uno tras otro en vez de golpear con todos a la vez como se hace en los ritmos tradicionales normales.
Ejemplo de rondeña por abajo sin cejilla en la que se escucha bien el rasgueado.
NOTA: en este caso ha dejado en silencio el último tiempo de cada compás (entre paréntesis en el cuadro). Esta fórmula es habitual cuando no hay percusión y no se baila.
En el repicoteo se utilizan por tanto dos series de acordes en cada uno de los seis tiempos del seis por ocho. Se utilizan por tanto dos compases de seis tiempos cada uno y nos da lugar a un ciclo con una cadencia (ciclo repetitivo de acordes) que se efectúa en dos compases de 6x8 y que tiene por tanto 12 tiempos. Vemos esta cadencia detenidmente tiempo por tiempo.
El enlace entre unos acordes y otros es lo que da el característico sonido de los acordes del repicoteo de la rondeña. Vemos los doce tiempos con su correspondencia en golpes fuertes y débiles y con el rasgueado de incio de cada compás.
Muestra de cómo hacer el repicoteo por arriba,
Muestra de como hacer el repicoteo por abajo. Incluyen varias modalidades de adornos.
Ejemplo de una variante rondeña por abajo con cejilla en el tercer traste en la que el último acorde del repicoteo se mantiene en Sib, en vez de volver a La como se suele hacer habitualemente
El cantar
La siguiente parte después del repicoteo es el cantar, efectuado sobre los acordes relativos mayores, correspondiendo el primer verso, que es el segundo de la copla, al relativo mayor subdominante acabando en relativo mayor tónico. El segundo verso va del relativo mayor tónico al relativo mayor subdominante. El tercero de éste vuelve al relativo mayor tónico. El cuarto sale de éste hasta el relativo mayor dominante. El quinto va de éste hasta el relativo mayor tónico de nuevo. Y el sexto, atención, del relativo mayor subdominante al dominante de la escala y no al relativo mayor dominante, ya que estamos en armonías de la cadencia andaluza y el dominante efectúa la función de acorde tónico.
Es decir, cuando se toca por arriba en el primer verso (que es el segundo de la copleta) salimos de Fa (a ser posible el mismo Fa del repicoteo, si el cantaor arranca bien) hasta Do, en el segundo, que es el primer verso de la copleta, vamos de Do a Fa, en el tercero de Fa a Do de nuevo, en el cuarto de Do a Sol, en el quinto de Sol a Do y en el sexto pasamos directamente de Fa a Mi para enlazar con el repicoteo o el estribillo.
Cuando se toca por abajo en cambio en el primer verso (que es el segundo de la copleta pues se arranca por el segundo) salimos de Sib (a ser posible el mismo Sib del repicoteo) hasta Fa, en el segundo, que es el primer verso de la copleta, vamos de Fa a Sib, en el tercero de Sib a Fa de nuevo, en el cuarto de Fa a Do, en el quinto de Do a Fa y en el sexto pasamos directamente de Sib a La para enlazar con el repicoteo o el estribillo.
Se verá sin duda más claramente con un cantar de ejemplo:
Ejemplo de rondeña por abajo con cejilla en el segundo traste. En la introducción se distinguen varias figuras del repicoteo.
Estribillo Hay además una tercera parte que se denomina estribillo, en la cual se canta a coro una letrilla de seguidilla doble, en la que se sulene repetir versos hasta llegar a losocho. Para ellos se suele repetir el último verso (de cinco sílabas) al que se añade la coletilla de “niña” para llegar a los siete necesarios del primero, y a continuacións se le repite con si forma de cinco sílabas, para pasar a repiter los dos primeros versos de la seguidilla. Otras veces no obstante tenmos estribillos con sus seis u ocho silabas ya adaptadas y suelen emplearse solamente como estribillo de rondeña, como es el caso de “los toritos vienen” o “arrimate paloma a mí” .
Los acordes son los mismos que los del repicoteo, aunque el cambio de acordes (cadencia) es algo más retardada y permance, más tiempo en los primeros acordes.
Ejemplo de Rondeña por abajo con cejilla en el segundo traste, y estribillo del tipo "Arrabel de jiguera"
En el estribillo “arrímate paloma a mí” se interpreta la primera parte con la cadencia normal en doce tiempos del repicoteo, tal y como vimos más arriba, y luego cambia al acorde menor y realiza una cadencia andaluza.
Ejemplo de rondeña por arriba (con Cejilla al cuarto traste las guitarras) y estribillo en arrímate Paloma a mí.
En esta rondeña se escucha el sonido del punteo de bajos en la guitarra.
Ejemplo de rondeña por abajo con cejilla en el quinto traste.
Si no tenemos cejilla y queremos tocar por abajo en Si, o por arriba en Fa# podemos utilizar las siguientes cadencias:
En realidad no todo queda ahí, por que al cambiar tan rápidamente de acordes se han desarrollado para las posturas de la tonalidad REm varios acordes con formas híbridas que son más fáciles de cambiar y dan una sonoridad característica al producir armonías con el acorde de referencia (el dominante del modo menor). Para optimizar el uso del acorde La mayor, que es el dominante, cuando le usemos en la guitarra le pondremos tan solo con dos dedos, tapando el segundo traste da la tercera y cuarta cuerda con le dedo índice y el segundo traste de la segunda cuerda con el dedo corazón. Esto permite dejar el dedo anular y el meñique libres para poner la forma híbrida que usaremos para componer el relativo mayor subdominante, presionando con estos dos dedos en el tercer traste de la segunda y tercera cuerda. A la hora de cantar este acorde se usa en su forma completa. Se le puede añadir a voluntad el dedo índice presionando el primer traste de la primera cuerda, de manera que tendríamos en las tres cuerdas de abajo un Sib, es decir, el relativo mayor subdominante, mientras en las cuerdas de arriba continúan sonando las notas del dominante La. Si mientras mantenemos el primer acorde con dos dedos intercalamos el segundo con los otros dos dedos y dejamos que suene tan solo un instante y repetimos esto mientras dure el acorde dominante, obtenemos uno de los efectos más bonitos y usados a la hora de tocar rondeñas.
El relativo mayor dominante se suele poner de tres formas distintas cuando estamos en Rem, o en otra tonalidad resultante de trasladar sus posturas con la ayuda de una cejilla. Una es el Do que ponemos normalmente con tres dedos. Otra es parecida a esta, pero si no da tiempo, se pone tan solo el índice en el primer traste de la segunda cuerda, con lo que volvemos a tener las tres cuerdas de abajo formando el acorde deseado y las tres de arriba formando el dominante de la tonalidad que estamos usando como acorde base. Otra forma es mantener los dos dedos en la posición que hemos descrito para el acorde relativo mayor subdominante (Sib) poniendo los otros dos sobre la parte superior del acorde do (segundo traste cuarta cuerda y quinto traste quinta cuerda). Cuando usemos esta forma no usaremos el relativo mayor subdominante, sino una forma híbrida del subdominante de la tonalidad, en este caso Solm. Mantenemos los dos dedos en la postura de Sib, y cambiamos los otros dos dedos a la parte superior de Solm (primer traste de la quinta cuerda y tercer traste de la sexta).
Tras mostras los acordes y los tiempos podemos ver varias formas de ejcutar la rondeña.
En este sistema los acordes son los usuales, de los que parten las variaciones aflamencadas de los otros sistemas y de los que parten las armonías utilizadas..
En este sistema se simplifican las posturas de Sib y Do traslando la postura de La sin llegar a poner la cejilla para aprovechar las armonías flamencas que se producen al mantener las notas La y Mi (tónica y dominante) de las cuerdas al aire
En este sistema ponemos el La con dos dedos solamente (La flamenco) para poder emplear los otros dos (anular e índice) para poner el Sib flamenco. De esta manera se pueden introducir los ligados entre la y sib característicos de la rondeña verata.
Al simplificar además el do quedan libres de nuevo los dedos pequeños para hacer otro ligado similar entre las notas do y sib cuando se está en Do.
Esta otra variante practicada en Villanueva recupera acordes que mezclan do con Sib, y añade un Sib flamenco con bajo en Sol
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