La construcción de Acordes

Un acorde es un conjunto de notas que suenan armónicamente. En la música occidental, y por tanto también en la armonía tradicional extremeña, estos están formados por tres notas (a veces cuatro) a las que se denomina tríada. Hay dos tipos de tríadas fundamentales en la música occidental, la tríada mayor y la tríada menor y se diferencian entre sí tan sólo en la composición de una de estas notas, que varía un semitono.

Para realizar un acorde mayor se usan tres notas, que se corresponden con la primera, la tercera y la quinta nota de la escala correspondiente. Así pues si tenemos una escala de do mayor, compuesta por notas naturales, buscaremos la primera nota, que será un DO (ó C en la notación sajona), la segunda la descartamos, Re (D), tomamos la tercera, MI (E), descartamos la cuarta, Fa, y tomamos la quinta SOL, con lo que el acorde DO mayor estará compuesto por esas trres notas: DO, MI y SOL (C, E y G), independientemente de en qué parte del diapasón se encuentren estas o en el instrumento en el cual se ejecuten. A la primera nota la llamaremos tónica, por ser la que da el tono tanto a la escala como al acorde. Las escalas mayores , al tener la misma relación entre las notas producirán acordes con la misma sonoridad, ya que estarán compuestos por una tónica, su tercera mayor (es decir, la nota que está situado a cuatro semitonos de distancia), y su quinta (la nota que está a siete semitonos de distancia). Los acordes mayores se citan nombrando el nombre de la tónica a secas o seguidos de una eme mayúscula (Ej.: LaM o simplemente La).

Si pretendemos realizar un acorde menor partiremos de su escala menor y seguiremos el mismo procedimiento. En el caso de la esacla de La menor, que tiene todas las notas naturales buscaremos la tónica, LA, (A) descartaremos la segunda nota, Si (o B), tomaremos la tercera DO (C), saltamos la cuarta Re (D) y nos quedaremos con la quinta MI (E), de forma que completamos la tríada del acorde LA menor uniendo LA DO y MI (A. C. y E).

Los acordes menores se nombran citando la tónica con una eme minúscula. Así pues si pretendemos hacer un La mayor (La) usaremos la tónica A, la tercera mayor C# (es decir, contamos cuatro semitonos desde La), y la Quinta E (contamos siete semitonos). Si lo que pretendemos es un Lam, usaremos las notas A, C y E pues la tercera menor tiene una distancia de tan sólo tres semitonos en vez de cuatro.

Otras veces se usa tan solo dos notas, la tercera o la quinta, para formar el acorde, de forma que se construye en realidad sería solo parte de la tríada, por lo que a estas formas de armonía, muy utilizadas en el laúd o en el rock duro, se las denomina simplemente terceras o quintas. En otros casos se incluyen otras notas a la tríada para formar armonías complejas, es ese caso se nombra el acorde igual añadiéndole el intervalo de la nota o notas que has incorporado, El más usual es el acorde mayor con séptima, que se suele utilizar de dos formas diferentes. Una es lo que se denomina acorde dominante, ya se esté tocando por tonos mayores o menores, y consiste en el acorde principal con el que se armonizarán las canciones en la tonalidad que estemos empleando. De esta forma con las tres notas del acorde tónico y las cuatro del dominante tenemos seis notas de la tonalidad, ya que la quinta nota del acorde tónico coincide con la primera del dominante. Esto significa que tan sólo con el acorde tónico y el dominante podemos armonizar un gran número de canciones. La otra forma de utilizar los acordes con séptima es cuando se toca por tonos mayores añadile la séptima a la tónica antes de bajar al acorde subdominante, que es el tercer acorde principal que utilizaremos para armonizar melodías en la música tradicional.

Este mismo proceso cuando utilizamos tonalidades menores se realiza ejecutando brevemente el acorde tónico en su forma mayor, de forma que al pasar al subdominante queda igualmente realzado el momento anterior.

Por su puesto se pueden dar estas notas independientemente del registro en el que estén ubicadas, pues no dejan de ser la misma nota por estar situadas en octavas diferentes. Hay que tener en cuenta que las relaciones armónicas entre notas se dan independientemente de la octava en la que estén situadas con lo que, por ejemplo, un intervalo de cuarta (la nota de la cuerda inmediatamente inferior pisada al mismo traste) es también uno de quinta, siendo pues la tónica la nota de la cuerda inferior, por lo que cuando tengamos un intervalo de cuarta en realidad es uno de quinta con la tónica y la quinta nota situadas de forma invertida. Por este motivo esta forma de componer el acorde, y en general la selección de notas elegidas para formar el acorde deseado, recibe el nombre de inversión. En la guitarra se suelen tocar combinaciones de esas tres notas, inversiones, presentes a lo largo de cada una de las seis cuerdas. En el laud en cambio está más concebido para la melodía, por lo que los acordes no suelen pulsarse sobre todas las cuerdas y hay que seleccionar una combinación de esas tres notas cercana al registro donde estemos ejecutando la pieza.

Como veremos más adelante, los instrumentos se diseñaron y evolucionaron pensando en la ubicación de los acordes y facilitando su ejecución. En la guitarra se suelen utilizar las siguientes posturas que optimizan la localización de las respectivas tríadas para obtener un sonido claro que hace que se haya en convertido en el principal instrumento de acompañamiento en el mundo.

Sin embargo estás son sólo las opciones más estandarizadas, y siempre podremos buscar nuestras propias combinaciones de acordes, cosa que nos será especialmente útil en el laúd y la bandurria, que son instrumentos diseñados para optimizar la ejecución de melodías y nos será por tanto indispensable la teoría de la construcción de acordes para poder armonizar canciones.

Más información de la teoría de los acordes en la wikipedia.

Acordes en la guitarra

Los acordes en el laud y la bandurria

Ejercicios para practicar acordes de guitarra

Canciones sencillas para practicar acordes